Chroniques culture - Odile Cougoule

Avec Radhouane el Meddeb, il y a des regards, des silences, de l’immobilité.  Ce corpus d’attitudes et d’intentions me font penser à l’esthétique du cinéma tunisien où les gros plans insistants sur les visages semblent transmettre des non-dits, autant qu’à celle du théâtre où les arrêts des acteurs sur la scène se voulant signifiants m’ont parfois surprise. Une fidélité à ses origines ou une écriture qui s’est imposé à lui ?   Peu importe mais dès l’apparition progressive de la lumière sur le plateau on sait que l’intime va tenter d‘exister sous nos yeux. Un piano est là, presqu’au centre de l’espace, le pianiste s’installe et les notes d’une mélodie douce de fin de soirée créent le décor d’AMO UR-S, avec un S car trois visions de l’amour émergées de souvenirs personnels vont accrocher nos regards sinon nos cœurs. William Delahaye d’abord qui après un long regard au pianiste laisse vivre ses bras, portés par un corps aux allures presqu’empruntées. Il se déplace de –